Banca de DEFESA: BERNARD ARTHUR SILVA DA SILVA

Uma banca de DEFESA de DOUTORADO foi cadastrada pelo programa.
DISCENTE: BERNARD ARTHUR SILVA DA SILVA
DATA : 21/07/2025
HORA: 15:00
LOCAL: Videoconferência Via Google Meet
TÍTULO:

“METAL E PRA HOMEM, CARA”: um estudo interdisciplinar sobre as masculinidades performadas na cena heavy metal de Belem-PA via youtube e facebook (2015-2021)

PALAVRAS-CHAVES:

audiovisual; branquitude; cena musical; heavy metal; masculinidade

PÁGINAS: 308
RESUMO:

Um estudo interdisciplinar sobre as masculinidades performadas na cena heavy metal de Belém-PA via youtube e facebook (2015-2021). É sobre os roteiros de masculinidades e performados na cena local via suas produções audiovisuais presentes nas plataformas digitais. Visando exibi-los, acionei os videoclipes, as publicações, os comentários de suas páginas e canais oficiais no youtube e facebook, além de entrevistas (gravadas, em blogs e páginas especializadas no facebook), reportagens em revistas especializadas, matérias em fanzines, páginas de produtoras e coletivos no facebook, letras de músicas, capas de singles, demo-tapes e álbuns. Eu parto dos estudos de heavy metal (BROWN; SPRACKLEN; KAHNHARRIS; SCOTT, 2016), estudos da masculinidade (BOLA, 2020; CONNELL, 2015, 2005, 1987; KUPERS, 2005; VIGOYA, 2018), estudos de branquitude (BENTO, 2022; DYER, 1997; CARDOSO, 2014; SCHUCMAN, 2020) e estudos de cenas musicais (SÁ; JANOTTI JR, 2013; JANOTTI JR, 2004), para melhor definir as nuances das masculinidades performadas off-line e online. Os conceitos de gênero enquanto “performance” e “processo construtor de uma ordem” (BUTLER, 2003; CONNELL, 1987), masculinidade hegemônica (CONNELL, 2005), hipermasculinidade (KUPERS, 2005), masculinidade marginalizada (CONNELL, 2005), branquitude (CARDOSO, 2014; SCHUCMAN, 2020), heterossexualidade (MOORE, 2009; SEGDWICK, 2007), homosocialidade (SEGDWICK, 2016; ROGERS; DEFLEM, 2022) classe (MOORE, 2009; NILSSON, 2009; WEINSTEIN, 2009) e neoconservadorismo (BARREIRA, 2022; LACERDA, 2018), definem as masculinidades deste estudo centralmente. Utilizei, de modo interdisciplinar, as metodologias da história social do rock, história oral, história social da imprensa, jornalismo de rock, sociologia da música, estética, etnografia digital e estudos de som e música. Elas são as formas de acionar as fontes de pesquisa citadas, para saber as maneiras pelas quais funcionam as dinâmicas das relações de gênero na cena, como tais funcionamentos contribuem para a perpetuação de um regime masculino dominante e aparecimentos das resistências à ele. A hipótese é a constatação do controle amplo, na cena, de uma hipermasculinidade performada composta por traços masculinos socialmente regressivos, provocadores de desigualdades de gênero, posições políticas neoconservadoras, autoritárias e intolerantes, alinhada com a extrema-direita. As dúvidas são: como os seus marcadores sociais operam, definindo suas identidades, masculinidades e estabelecendo esse regime de masculinidade hegemônico? E, de quais maneiras, tais relações geram desigualdades de gênero, raciais e posições políticas neoconservadoras? Quem se opõem a tal configuração de masculinidade? Quais são os aspectos dessas resistências? E, por quais maneiras, elas resistem à hipermasculinidade neoconservadora?

MEMBROS DA BANCA:
Externo à Instituição - WLISSES JAMES DE FARIAS SILVA - UFAC
Presidente - 1121252 - JEDER SILVEIRA JANOTTI JUNIOR
Externa à Instituição - MELINA APARECIDA DOS SANTOS SILVA - UFF
Interna - 2133092 - SORAYA MARIA BERNARDINO BARRETO JANUARIO
Externa à Instituição - SUSANE RODRIGUES DE OLIVEIRA - UnB